Horror Visual e IluminaciĆ³n (Parte 3.1)
- Viktor Kozlovskii
- Aug 21, 2024
- 2 min read
Ver sin revelar. ĀæCĆ³mo hacer todo visible pero tambiĆ©n invisible?
Los desafĆos de las imĆ”genes en clave baja.
El problema del gameplay.
En muchos juegos, una tarea clave para los artistas de iluminaciĆ³n es crear una experiencia visual cĆ³moda para los jugadores. Sin embargo, en los gĆ©neros de terror, el objetivo cambia deliberadamente a crear condiciones incĆ³modas, presentando desafĆos casi opuestos. PrĆ”cticamente, para lograr un efecto visual de terror exitoso, es esencial equilibrar entre la comodidad y la incomodidad para el jugador, haciendo el entorno lo suficientemente visible para navegar, pero manteniendo una atmĆ³sfera ominosa que favorezca el suspenso y el miedo.
Es esencial que el entorno del juego sea navegable y reconocible, pero sin estar completamente revelado, dejando espacio para amenazas ocultas.
La oscuridad total en el juego, una pantalla en negro, desconecta a los jugadores del gameplay (si no es un proyecto experimental basado en sonido), ya que no pueden ver a dĆ³nde ir o interactuar con objetos. Si bien se puede usar brevemente para provocar pĆ”nico, la oscuridad prolongada puede llevar a los jugadores a ajustar la configuraciĆ³n de su pantalla o incluso dejar de jugar. Este equilibrio entre visibilidad y ocultaciĆ³n crea una tensiĆ³n esencial para la experiencia de juego de terror, destacando el papel crĆtico de la iluminaciĆ³n en el compromiso del jugador.
El problema tƩcnico.
TambiƩn hay un problema con los niveles de negro.
Los jugadores utilizarƔn diferentes dispositivos: como monitores, proyectores o televisores.
Todos tienen diferentes contrastes y niveles de negro.
Por ejemplo:
Los monitores/TV OLED probablemente verĆ”n el valor 0 como un negro verdadero, ya que los OLED, tecnolĆ³gicamente, no tienen retroiluminaciĆ³n. Esto puede causar algunos artefactos o inconsistencias visuales. Se puede corregir fĆ”cilmente ajustando el gamma.
En la mayorĆa de los proyectores domĆ©sticos, el nivel de negro serĆ” el brillo de la superficie sobre la que proyectamos, mĆ”s un poco de luz ambiental del proyector. En esta situaciĆ³n, el color negro que vemos se logra puramente por el rango dinĆ”mico (contraste) del proyector (diferencia entre las partes mĆ”s oscuras y brillantes de una imagen). En otras palabras, cuanto mĆ”s brillante sea el proyector, mĆ”s profundos serĆ”n los negros.
Si la imagen es oscura y de bajo contraste, tendremos una imagen plana, apenas legible, y no importa cuƔnto ajustemos el brillo del proyector, ya que este tambiƩn elevarƔ nuestras sombras con el relleno ambiental.
